Каталоги выставок

33 работы, выполненные в разных техниках - литография и линогравюра, акварель, темпера, тушь/перо - совсем небольшая часть того, что удалось успеть художнику за краткий срок жизни. Но у каждой из выставленных работ своя история, их-то, одну за другой, и рассказал студентам училища Виктор Глебович Бритвин. Вот курсовое задание - 3 автолитографии из цикла "День женщины", выполненные на практике в г. Иваново, на текстильном производстве. Семья за утренним туалетом, заспанная мама, еще в бигуди, трогательно тянется к ней малыш. А вот она уже на работе, объясняет что-то коллегам со строгим лицом, сверкая глазами из-под очков. И совсем другая - вечером, на пороге комнаты в детском саду, с полной сумкой. Из кучи резвящихся малышей выхватывает взглядом своего, бегущего навстречу сынишку. И так все точно, тонко, искренне и трогательно, что хочется рассматривать листы, сантиметр за сантиметром, снова и снова. Выше - серия литографий, посвященных Петру I. Друзья Татьяны говорят, что этот образ близок ее характеру, прямому, бескомпромиссному, не по-женски твердому. Уверенная рука, уверенный взгляд, внятные и четкие силуэты... Ее Петра, фигуру скорее романтическую, чем историческую, сложно не полюбить сразу и навсегда, и хочется за ним идти, куда бы ни позвал. Темперы из Прибалтики, портрет молодого человека - строителя БАМа - во всем есть душа, история, жизнь. Последний раз эти работы выставлялись 20 лет назад, в 1997 году. Как говорит Виктор Глебович, они должны были отлежаться, а вот теперь, увиденные свежим взглядом, открываются по-новому. "При всей мужественности - удивительный взгляд, чуть детский, будто художник рассказывает о чем-то ребенку". Особенно видно это по одной из последних работ - эскизу к литографии 1987 года - о революции. Солдаты и матросы на фоне Зимнего дворца и Александровского сада греются у костра и читают в газете декрет. А вокруг кружатся облетающей сухой листвой персонажи, символизирующие старую Россию: офицер, пускающий пулю в лоб, дерущиеся банкиры... Падают, падают осенние листья и скоро сравняются с землёй. А в светлый разрыв на тёмном ночном небе влетает Аврора, укрывающая под широким крылом силуэт легендарного крейсера. "Персонажи даны настолько не натурно, будто это не люди вовсе, а ожившие мифы. Мифы, которые не могли не возникнуть, ведь человек должен во что-то верить, и эта вера - то, что ее подпитывало, вера в романтическую сущность революции". Есть среди работ и маленькая картиночка тушью - экслибрис Игоря Данилевского, врача, который лечил Татьяну: собранная в кулак рыцарская перчатка, а на ней - хрупкая бабочка. И еще совсем не типичная для автора темпера "Девочка ждет письма", сквозящая нежной беззащитностью ожившей сказки. Рваные серые облака, танцующие, бегущие на ветру колготочки на веревке, белый букетик в окне и тревожный взгляд девочки. А с неба спускается на белых ангельских крыльях почтальонша с белым лоскутиком письма... И столько в этих простых, детских образах надежды! Надежды на защиту, спасение и возможность победить смерть. "Надо, чтобы то, чем жил человек, время от времени открывалось", - говорит Виктор Глебович. Поэтому сегодня выставка ждет. Ждёт нашего внимания и участия, и проживания, и переживания - возможности снова жить в чьих-то сердцах.