Авторы и персоналии

Краев Вадим Игнатьевич

Образование: Уральское училище прикладного искусства, г. Нижний Тагил (1948-1953).

Член СХ. Свою творческую деятельность В.И. Краев начинал как художник-живописец, но уже с начала 60-х годов стал заниматься графикой, в основном работая в технике линогравюры. Излюбленным жанром художника был пейзаж, изображающий природу и людей Севера. Художника интересовали особенности пейзажа разных климатических зон и времен года; существует несколько циклов гравюр В.И. Краева, изображающих природу разных регионов Республики Коми: Печорский цикл (линогравюры “Верхняя Печора”, 1978, “Тихая Печора”, 1981, “Окраина деревни на Печоре”, 1982 и др.); два больших цикла работ о Вычегде (линогравюры “На Вычегде”, 1965, “Вычегодские стражи”, 1971, “Вычегодские просторы”, 1974, “Деревенька на Вычегде”, 1979 и др.); серии работ о природе Урала, Тимана (линогравюры “На реке Унье”, 1970, “Над Тиманом”, 1973, “У водораздела”, 1973, “Поселок буровиков”, 1974, “На Щугоре”, 1976 и др.). Краев всегда оставался верным принципам реализма, достоверности в передаче как внешних, изобразительных, так и психологических деталей. Как художнику, ему были свойственны такие особенности творческой манеры, как лиризм, тонкость художественного восприятия, и в то же время сильно развитое монументально-эпическое начало. Работая в технике линогравюры, Краев стремился максимально использовать ее особенности (яркие контрасты белого и черного - и различные оттенки этих цветов; выразительность, экспрессивность - или мягкость и плавность линий и штрихов, эффектность и насыщенность пятен) для передачи тончайших нюансов состояния природы. Его пейзажам свойственны масштабность, постоянное ощущение эпической протяженности северных просторов. Этот мотив присутствует во многих работах художника, стремящегося дать панорамный охват полей, лесов, холмов - наиболее характерных примет нашего пейзажа. Жизнь природы в творчестве мастера неразрывно связана с повседневной жизнью людей, его графические листы тяготеют к повествовательности, сюжетности. Нередко по ним “прочитываются” не только состояние природы, но и судьбы людей, так как природа в работах К. не живет отдельной, не связанной с человеком жизнью, недоступной его опыту и пониманию, пейзажи художника всегда “заселены”, “обжиты” людьми, характер, мировоззрение и духовное состояние которых во многом сформировано средой их обитания. Таковы графические листы, посвященные мирному, созидательному труду (линогравюры “Весенние поля”, 1965, “На заливных лугах”, 1967, “Лес”, 1967 и др.), где природа и люди составляют неразрывное гармоническое целое. Этому светлому, радостному мироощущению противостоит ряд работ, воспевающих суровый героизм первопроходцев, покоряющих природу, делая ее пригодной для жизни, раскрывая секреты ее недр (линогравюры “Болванский мыс”, 1967, “Пути-дороги”, 1974, “Через тундру и горы”, 1974 и др.). Интересны работы К., выполненные пером и тушью (“Весенний перелет”, 1977, “Высокая вода”, 1978, “Дорога на буровую”, 1979, “Туманное утро”, 1981 и др.). По сравнению с линогравюрами они производят впечатление большей легкости, свободы, проникнуты светом и поэзией, тонким лирическим чувством, что в значительной степени обусловлено техникой. Один из последних графических циклов (1991-1992) посвящен памятникам церковной архитектуры, расположенным на территории нашей республики (линогравюры “Церковь в селе Небдино”, 1991, “Колокольня в Ульяновском монастыре”, 1991, “Вечные дали”, 1991, и др.). Эти листы проникнуты пафосом надежды на обновление общества, на возрождение в нем потребности в высших духовных ценностях. Искусство Краева вызывает в душе людей светлые и добрые чувства понимания, сопереживания, любви к своей земле, людям, к жизни и всему живому. Творческое наследие В.И. Краева хранится в Национальной галерее Республики Коми.