Авторы и персоналии

Маковский Константин Егорович (Георгиевич)

Образование: МУЖВЗ (1851-1857) у М.И. Скотти, А.Н. Мокрицкого, С.К. Зарянко. АХ (1858-1863) у А.Т.Маркова. В 1863 г. в числе 14 учеников отказался от конкурса на большую золотую медаль и вышел из АХ со званием классного художника 2-й степени.

Портретист, жанрист и исторический живописец. Детство провел в обстановке многосторонних духовных интересов семьи, в общении с выдающимися людьми, окружавшими отца - видного культурного деятеля, одного из основателей МУЖВЗ. С ученических лет успешно портретировал родных и друзей. Охотно обращался к светскму парадному портрету, благодаря чему быстро обеспечил себе успех среди богатых заказчиков. Отсутствие устойчивых и глубоких убеждений привело к противоречивости всей дальнейшей творческой биографии художника. За многие написанные им картины на бытовые темы ("Бедные дети", 1867, "Странник с кухаркой", 1868, "Крестьянский обед во время жатвы", 1871), Маковский получил звание академика, а за произведение "Народное гулянье во время масленицы на Адмиралтейской площади в Петербурге" (1869, ГРМ) был удостоен звания профессора. Тем не менее слава светского живописца целиком и полностью захватила художника и он 1870-е годы посвятил написанию портретов, "головок", исторических картин на тему боярского быта, аллегориям и декоративным панно, нередко чувственным и сентиментальным. Искусство Маковского соединило черты московской и петербургской школ живописи, опыт В.Г. Перова и наследие К.П. Брюллова; впоследствии эти составляющие были переработаны в эффектную виртуозную манеру, которая определила узнаваемый стиль художника. /// М. родился в семье художника, одного из основателей МУЖВЗ. С детства, вместе с братом, будущим художником В. Е. Маковским, был окружен творческой атмосферой: в доме отца постоянно бывали знаменитые живописцы, преподаватели училища. Однако М. избрал самостоятельный путь. В 1858, оставив Москву и родной дом, он отправился в Петербург, где поступил в АХ. В 1863, будучи уже выпускником, М. примкнул к числу участников "бунта четырнадцати", выступивших против консервативной системы преподавания. В результате в составе группы "бунтовщиков" он покинул стены АХ, так и не выйдя на дипломную программу. Однако в том же году стал активным членом знаменитой петербургской Артели художников, возглавляемой И. Н. Крамским. Произведения Маковского, созданные в 1860-х, отличались жанровой тенденцией. Особенной известностью пользовалась его картина "Народное гулянье во время масленицы на Адмиралтейской площади в Петербурге" (1869) - подлинная галерея колостям, эти полотна отличаются поэтичностью, трогательностью образов. В 1877, откликаясь на события русско-турецкой войны, написал картину "Болгарские мученицы". Однако, тяготея к характерному для передвижников жанру, М. постепенно начал склоняться в сторону легкого успеха, которого достигал с помощью изображения эффектных сюжетов, не отличавшихся ни вдумчивостью, ни глубиной содержания. Такова созданная под впечатлением от путешествия в Египет картина "Возвращение священного ковра из Мекки в Каир" (1876), представлявшая пышное религиозное шествие в восточном городе. Бытовая экзотика, яркость типов, этнографическая точность, звучность колорита лишь усиливают внешнее впечатление, заслоняя собой правду жизни. Историческая живопись М., его так называемые боярские жанры, отвечали духу официальной народности и псевдорусскому стилю, распространенному в искусстве 1880-90-х гг. "Свадебный пир в боярской семье XVII столетия" (1883), "Поцелуйный обряд" (1895), "Смерть Иоанна Грозного" (1888) интересны, скорее, с этнографической точки зрения: художник тщательно выписывает костюмы персонажей, аксессуары, детали бытового окружения. Особое место в творчестве М. занимал портретный жанр. Его мастерская на Дворцовой площади была чрезвычайно популярна среди светской публики, а модные идеализированные портреты, явно приукрашивающие модель, очень ценились. Блестяще передавая обстановку, наряды, дорогие ткани и меха, художник старался представить портретируемых в самом выигрышном свете, соблюдая при этом точное сходство, но не вникая в психологические характеристики моделей. По выражению И. Н. Крамского, в этих портретах "цвета подобраны, как букет". Таковы известные портреты жены художника (1881), графини В. С. Зубовой (1877) и др. Исключение составляют "Портрет оперного певца О. А. Петрова" (1871), "Портрет старухи в чепце" (1874) и, наконец, портрет-картина "Алексеич" (1882), правдиво изображающая старика у кипящего самовара. Именно эти произведения красноречиво говорят о том, какой крупный талант был заложен в М.